近日，隨著愛奇藝新劇《漂白》的上線，關于該劇是否抄襲的爭議也隨之引發(fā)熱議。這部由郭京飛、和趙今麥主演的劇集，改編自作家陳枰的同名小說，但其背后的故事卻與一篇2012年刊登在《南方都市報》的深度調(diào)查報道驚人相似。不久前，前《南方都市報》記者王猛便公開指控該劇“抄襲”其早期的調(diào)查報道，令人對影視行業(yè)的著作權問題產(chǎn)生擔憂。

　　改編劇集《漂白》的故事圍繞1998年至2004年間，以罪犯楊樹彬為首的犯罪團伙的真實案件展開，而王猛的報道則詳細記錄了該團伙如何通過買通官員和偽裝身份來逃避法律制裁。王猛在社交平臺上直言：“劇名和劇情都是‘漂白’了我的報道。”他的強烈反對直接指向劇本創(chuàng)作團隊，稱其在未聯(lián)系原作作者的情況下，就“照搬”了大段文字和事實。

　　這一話題再度喚起了公眾對知識產(chǎn)權和創(chuàng)作倫理的關注。在當今信息爆炸的時代，劇本的原創(chuàng)性和獨立創(chuàng)作顯得尤為重要，然而頻繁發(fā)生的“洗稿”事件則讓人們不得不反思這一現(xiàn)象的普遍性和嚴重性。

　　面對指控，陳枰也進行了辯護。她表示，自己在創(chuàng)作過程中深入采訪了各方人員，添加了大量人物細節(jié)，并認為“身份漂白”一詞是警界的慣用用語，屬于公有領域的詞匯。對此，王猛卻嚴詞反駁，稱“公有領域”的界定并不意味著可以隨意抄襲他人的創(chuàng)作。他指出，陳枰在制作劇本時并未關注到王猛早期的報道，更沒有給予任何形式的署名或致謝。

　　這種收集期刊與個人創(chuàng)作之間的法律和道德界限，不僅是兩位創(chuàng)作者間的對抗，也是當今影視文化創(chuàng)作者面對的普遍難題。

　　《漂白》的爭議不僅是個別事件，而是近年來影視行業(yè)知識版權危機的一部分。從王雨銘和楊涵成功起訴《隱秘的角落》制作方未署名開始，抄襲以及版權爭議層出不窮，已經(jīng)成為行業(yè)的常態(tài)。僅僅在過去的幾年里，就有多部作品因涉嫌侵權而上法庭，這讓人不禁思考：在追求快速產(chǎn)出的時代，創(chuàng)作的深度和獨特性是否正在被侵蝕？

　　例如，瓊瑤在起訴于正時獲得勝利的案例，說明了媒體創(chuàng)作人的知識產(chǎn)權保護依然是強而有力的，這為那些受侵權的創(chuàng)作者提供了一線希望。然而，面對競爭激烈和市場壓力，如何保持創(chuàng)作的獨特性卻是一個更復雜且具有挑戰(zhàn)性的問題。

　　在數(shù)字媒體蓬勃發(fā)展的今天，網(wǎng)絡文化為各類創(chuàng)作者提供了廣闊的舞臺，但也不可避免地滋生了抄襲、剽竊這樣的現(xiàn)象。雖然人們在創(chuàng)作時可能并無惡意，但一旦出現(xiàn)“創(chuàng)意撞車”，類似《漂白》這樣的事件將成為行業(yè)的“洗稿重災區(qū)”。王猛對此表示，在內(nèi)地媒體環(huán)境中，許多深度調(diào)查的報道是難以得到應有的保護和尊重的。

　　另一邊廂，創(chuàng)作者們在借鑒他人靈感和元素的同時，一定程度上也在互相激勵和促進創(chuàng)作的火花，然而，這一過程如果缺乏明確的法律規(guī)范和應有的道德觀念，結果很可能只是劈頭蓋臉的抄襲之風。對觀眾來說，這也意味著越來越難以區(qū)分原創(chuàng)作品與改編之作。

　　隨著《漂白》事件的發(fā)酵，公眾對知識產(chǎn)權的關注度必將上升。觀眾期待的不僅是高質(zhì)量的影視作品，還有對于原創(chuàng)性的尊重和維護。正如陳枰和王猛之間的爭論所揭示的，影視行業(yè)回歸創(chuàng)作本質(zhì)、加強對原創(chuàng)作品版權的重視是當務之急。

　　對于今后的創(chuàng)作者來說，如何在充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境中，保持自身的獨立性和創(chuàng)造力，將是檢驗其專業(yè)素養(yǎng)的試金石。最終，只有當整個行業(yè)意識到保護知識版權的重要性，才能為創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品營造出良好的環(huán)境。返回搜狐，查看更多九游娛樂官方九游娛樂官方